martes, 30 de junio de 2009

Pina Bausch

Escogió zafarse de la cárcel de las palabras, de modo que mal haríamos en tratar de atraparla en ellas. Se enfocó en el cuerpo, en la acción de este objeto volátil, por momentos frágil que es la base única de la experiencia humana. Y lo suyo fue experimentar con los hechos y los modos, con el gesto sin vacilación, para devolverle a este mundo raro del siglo XX, de la posguerra, del vacío existencial, del fin de la historia, relatos mínimos pero efectivos, mejor, imágenes que se sostenían solas en nuestra propia corporalidad.
Ha muerto la Bausch, y no creo en los que que hablan de inmortalidades. Ella que era un cuerpo más, sabía que el cuerpo si se muere de verdad, y que ese es su destino. Lo demás son nuestros recuerdos, nuestras cárceles de palabras, por ejemplo éstas: desde la Bausch la danza se llamó sin ambages moderna. O ésta otra: desde la Bausch, el teatro se reunió para siempre con la danza.
Aquí, La Consagración de la Primavera:

viernes, 26 de junio de 2009

Grupos de teatro de grupo


Cuando hace un tiempo Sara Joffré, por supuesto, se animó a preguntarse a través de su revista Muestra, si había aún grupos de teatro, tuvo la iniciatva de invitar a través de la lista de interés Peruteatro a todos aquellos que se consideraran grupos y que hubieran empezado a trabajar los últimos diez años.
El cuento tiene su cola, porque por buen tiempo hemos oído hablar en el teatro peruano de la sepultura del teatro de grupo, en tanto forma de organización y producción, para dar paso a una creciente "profesionalización” –eufemismo para decir creciente empresarización de la producción artística. Eso fue defendido incluso desde algunos campos del antiguo teatro de grupo peruano, ese que dio luces y sombras a animadores desde los 70 hasta finalizados los años 90, como Cuatrotablas, Teatro del Sol, Magia, Barricada, Los Muñecones, Huerequeque, Yurimaguas, Ilusiones, Yuyachkani, Los Audaces, Waytay, Vichama, Aviñón, Arena y Esteras, Aqualuna, Eureka, Los Tuquitos, Algovipasar, Rayku, Yawar, Olmo, Expresión entre muchos otros. Digo que incluso algunos de esos representantes parecieron aceptar como dado que el teatro de grupo había tocada su nota final, a pesar de que varios de ellos siguen en pujante actividad, y siguen siendo fundamentales para entender la teatralidad nacional.
Pero he aquí que desde hace unos años se han abierto paso nuevas organizaciones, o mejor, nuevas formas de organizarse para hacer teatro, en paralelo a un teatro cada vez más caro: léase, un teatro cada vez más elitista que se da en cuatro salas de teatro oficiales de Lima. Tal vez mejor que decir "En paralelo", sea mejor aseverar que se trata de respuestas, con mayor o menor consciencia, a la insoportable elitización del teatro que venimos observando.
Y aquí vuelvo a lo de Sara: a su convocatoria han respondido veinte grupos, que se han llamado a ellos mismos grupos, y que son unos más otros menos, motores de la actividad teatral nacional. No son todos, estoy más que seguro.
El miércoles 24, en el Teatro Auditorio de Miraflores, gracias al apoyo de Ricardo Morante, nos reunimos para presentar la Revista Muestra 19, y para conocer a estos grupos.
La lista es por demás interesante: Espacio Libre, dirigido por Diego La Hoz, CUER2 Grupo de Teatro, que dirige el dramaturgo Roberto Sánchez Piérola,, Teatro TAPS, que dirige Raúl Vásquez Montenegro con alumnos de la Universidad Garcilaso de la Vega de Lima, el Teatro de la universidad Pedro Ruiz Gallo/ Grupo CULTURA URBANA, con Liz Moreno Moreno como motor de su proyectos en Chiclayo. También respondieron a la convocatoria Diego Zamora Rios al frente del grupo Contraelviento, Lima, Gerardo Javier Angulo Malpartida al frente del Teatro de la Universidad Ricardo Palma de Lima, Helder Andrade Uscuchagua, director del TEATRO "ILLARIY" de la ciudad más alta del Perú, Cerro de Pasco.
De Comas respondió Sol de Medianoche que dirige Francisco López, el mismo grupo responsable del FIETPO una de las movidas teatrales más interesantes de Lima. Antonio Quispe, dramaturgo, lleva adelante Infinitoporciento y por si fuera poco, la revista Tiempoescena.com. Fernando Flores al frente del grupo Teatro Pies descalzos (www.teatropiesdescalzos.com).
Completan la lista Sueños de Fuego - Teatro de Grupo, Tercera Llamada, representada por al actor y crítico Sergio Velarde, el Teatro de la Universidad Sedes Sapientiae, que dirige mi añejo amigo Félix Dorian Vargas. Juglar “Teatro, zancos, títeres y Dramaturgia de San Juan de Lurigancho” dirigido por el también autor Angel Israel Barrós Vargas, "El Carro de Tespis dirigido por Orietta Foy. El Teatro de la Resistencia, de Lima, con Beto Romero y Cinthia Schereiber, también en Lima.
Por su parte, Jorge Flores Johanson, dirige en Comas al Teatro Esparta, El grupo Pasion mystica, Jaime Lema hace lo propio con Komilfóteatro, también en Lima, así como Puca Yacu, Agua Roja teatro, uno de los elencos mejor afiatados que he visto en los últimos años. Finalmente llegó CLAROSCURO GRUPO DE TEATRO, desde Huaura, Norte cercano a Lima.
Como puede entreverse, el teatro que se hace en grupo, que se vive en grupo, está gozando de buena salud. ¡Salud!

**La foto es la que nos tomamos todos, y que me envió gentilmente Liliana Kam.

jueves, 18 de junio de 2009

Habemus MUESTRA!!

MUESTRA NACIONAL DE TEATRO PERUANO
2009 - VILLA EL SALVADOR - Lima -Perú

LA MUESTRA NACIONAL DE TEATRO PERUANO es un encuentro bienal organizado por grupos independientes elegidos en la anterior muestra. Este evento es promovido por el Movimiento de Teatro Independiente del Perú. Las Muestras Regionales de Teatro Peruano seleccionan de manera porcentual y democrática a los grupos que participaran en la Muestra de teatro Nacional. Dicho acontecimiento es un espacio alternativo al que recurren como participantes grupos de teatro de todo el país.

La Muestra Nacional de Teatro del 2009 tiene entre sus objetivos promover la interrelación entre los grupos participantes, siendo también un espacio de difusión y confrontación de las propuestas, pero sin tener carácter competitivo. Al ser éste un evento popular, cuyo principal objetivo es el intercambio cultural y la investigación, no tiene ningún fin lucrativo.

CONVOCATORIA
Se convoca a los grupos de teatro seleccionados por sus respectivas muestras Regionales a participar de MUESTRA NACIONAL DE TEATRO, evento que tiene como finalidad continuar trabajando por el desarrollo cultural de nuestra sociedad, estimular, promocionar y difundir el teatro como actividad cultural, buscando la ampliación de los espacios de difusión del teatro en nuestra región, aportando a mejorar la calidad de las obras teatrales.
DEL EVENTO

1. La MUESTRA NACIONAL DE TEATRO Se realizara como parte de la organización cíclica de las muestras de teatro peruano, se realizará en el mes de noviembre del 22 al 29 del presente año, en el Distrito de Villa El Salvador.
2. El evento es un encuentro que moviliza a los grupos de teatro del País para la presentación pública de sus obras y el intercambio de las experiencias escénicas, así como el análisis de las mismas, que permitan el desarrollo del nivel artístico-crítico de los participantes.
3. Se contará con la participación de Críticos, conformada por reconocidos personajes de la crítica, en lo posible interdisciplinaria, que colaboren con criterios para la evaluación de cada uno de los trabajos participantes.
4. El evento culminará con una Asamblea Plenaria Nacional, en la cual, a través de los delegados acreditados se elegirá a los organizadores de la próxima Muestra Nacional de Teatro Peruano.

DE LA PARTICIPACIÓN

5. Podrán participar en la MUESTRA NACIONAL DE TEATRO todos los grupos de teatro seleccionados por sus regiones.
6. Quienes deseen participar deben confirmar su participación y enviar sus fichas técnicas completas, acreditar un delegado que los represente, enviándolo al email muestrateatro2009@arenayesteras.org, estos requisitos son indispensables para su completa aceptación.
Hay elementos que pueden contribuir a la gestión del evento que podrían mandar vía email:
*Currículo del grupo.
*Afiches
*Recortes de prensa, fotos del espectáculo u otras referencias del grupo y del espectáculo a presentar.

8. Los organizadores sólo seleccionarán a aquellos grupos que cumplan
con enviar toda la documentación solicitada y que cumplan con los requisitos planteados en el Reglamento de la Muestra.

9. Los grupos seleccionados se comprometen a asistir a todas las actividades que se desarrollen a partir de su inscripción, como funciones teatrales, reuniones con la Mesa de Críticos y otros según un programa dado a conocer por los organizadores. Asimismo, a participar en las actividades de promoción y difusión que los organizadores establezcan.

DISPOSICIONES GENERALES

10. Cada grupo deberá nombrar un responsable técnico, quien deberá coordinar la parte técnica de su espectáculo con la comisión organizadora.
11. La Comisión Organizadora coordinará la participación de representantes de los grupos en las diversas comisiones de trabajo.
12. Se espera la colaboración y buena disposición de todos los grupos para adecuarse a los espacios de la mejor manera, dejándolos como se encontraron para evitar contratiempos en las presentaciones.
13. Las funciones empezarán a la hora indicada en el cronograma. Los grupos deberán llegar preveer hora antes del tiempo que necesitan para el montaje del espectáculo.
14. Los organizadores se reservan el derecho de suspender la función, por el incumplimiento del cronograma o indisciplina.
15. La espera la confirmación y en algunos caso la reconfirmación de su participación en el evento de la MUESTRA NACIONAL DE TEATRO
16. Los delegados podrán faltar sólo a 2 fechas para que su voto sea válido.
17. Todo aspecto no contemplado en estas bases será resuelto por los organizadores, único ente autorizado para decidir sobre cualquier otra aspecto.
18. La organización comunicara otras disposiciones complementarias a fin que el evento tenga el éxito esperado


Villa El Salvador - Lima, 1 de junio del 2009

La Organización

sábado, 13 de junio de 2009

Una máscara llamada Berlusconi

Hace poco José Saramago se refirió a Silvio Berlusconi como "esa cosa" que dirige los destinos de los italianos. Y a pesar de lo que se le ha dicho, il Cavaliere parece incombustible (salió casi victorioso de las recientes elecciones del Parlamento Europeo). No estoy de acuerdo con Saramago al llamar simplemente "una cosa" a Berlusconi, por muy indignante que su conducta pública y privada me parezca. Creo que hay que precisar mejor qué tipo de cosa es. Pienso que es más un personaje, en la historia universal de la infamia, por supuesto. Un personaje es un entremado de acciones, de gestos. O, en todo caso, si Berlusconi fuera una cosa, tal vez solo sería una máscara, y lo prueba esta extraordinaria parodia que no sin preocupación hacía de él Dario Fo en los escenarios europeos. Disfruten al mayor juglar de la época moderna, vaticinar a fines de los 90 cómo Berlusconi se convertiría en el monstruo político del presente (con la anuencia de una nación en franco estado comatoso, por supuesto):

jueves, 11 de junio de 2009

Tonys, Bagua, Lima


Tengo días de no postear, pero aún no me he muerto. Iba a escribir sobre los Tonys, que fueron acaparados por Billy Elliot, la versión musical de la exitosa y sentimental película de bajo presupuesto que hicieron en el cine británico de hace unos años. La historia es típicamente ganadora de premios: un chico pobre, hijo de una "working family" tiene una gran vocación por la danza, y logra cumplirla por encima del determinismo de su clase social.
Iba a hacerlo, dije, pero en medio sucedieron los hechos que tiñeron de sangre la zona de Bagua, en la selva norte del Perú. Toda esa información la seguí desde Minneapolis, con esa aprensión informativa que solo los que estamos lejos de nuestro país comprendemos y perdonamos, quizás. Entonces, a medida que mi viaje a Perú se acercaba, iba invadiéndome la sensación de que no podría hablar de nada tan importante como el enfrentamiento entre los ciudadanos de la selva peruana (a los que la prensa interesada llama "nativos", para disimular el racismo, supongo) y la policía peruana, enviada a la mala por un gobierno que ya ha probado que en materia de Derechos Humanos son unos campeones de la mala leche y la indolencia. Aunque este tema no tuviera relación con el teatro. Y con ese sentimiento mixto, el de la historia melosa del chico pobre que sí logra ser un gran bailarín, y el relato real de la comunidad pobre que reclama por su sobrevivencia, su agua y su tierra ni más, llegué anoche a Lima.
¿Qué encontré? Que una vez más estar lejos perfila mejor las sombras. En breve: que esta sigue siendo una nación que no lamenta la sangre derramada si no es "de gente importante". Pensé que estarían los climas inquietados como para botar a su casa a García Pérez. Pero no, la meliflua costumbre de condenar sin condenar, sigue siendo nuestra forma de encarar los problemas sociales. Como sucedió con Sendero, ni más. Veremos si sigue sigual cuando los grandes conflictos de los "nativos" y las grandes corporaciones lleguen a tocar el nervio central de la tranquilidad rimense. Si es que pasa, ojalá no.
Mientras tanto, pienso en esta mañana fresca, al ritmo de ruidos de buses y vendedores de fruta, que perdí una oportunidad no hablando de los Premios Tony.

Actualización 12-06:
Realmente ayer fue un día de muchas protestas en Lima, Ayacucho, Arequipa y varias otras ciudades del Perú. ¿Tomará fuerza esta protesta contra el gobierno? no lo creo, en verdad, aunque esté basada en medidas de fuerza, mi impresión sigue siendo que el ciudadano en general, aunque le asalte la indignación, no es capaz de apoyar grandes revueltas. ¿Tiempos que han cambiado?
Dos notas histriónicas (porque se trata de actrices) en la protesta de ayer: la solidaridad de Magaly Solier y de la peruano-alemana Q´orianka Kilcher (en la foto).